הבמאי שלא אכפת לו מה אתה חושב על הסרטים שלו

לס 'קרייג זהלר לא אכפת אם אתה לא אוהב את הסרט החדש שלו.

זו הקלה, כי רבים מכם לא. כמו סרטיו הקודמים של זהלר, קטטה בגוש תאים 99 ו עצם טומהוק , נגרר על פני בטון הוא חמישית מרוטגוט הז'אנרי, מסע מייסר ומאכל לגיהינום, מנוקד על ידי עוויתות של אלימות קיצונית. הכותרת היא אזהרה. זמן הריצה, 159 דקות, הוא אזהרה נוספת. תוסיפו לזה את הליהוק של מל גיבסון, פרסונה נון גרטה בחוגים רבים, ואחוז יציב מהציבור היוצא מהסרט לא יעבור את זה מעבר לעמודה הימנית של דף הוויקיפדיה של הסרט. וזה לפני שמתמודדים עם הפוליטיקה של זהלר, שעשויה להיות עמוסה משמעותית מ מבקריו הקשים ביותר טוענים , אך בכל זאת גולשים לרגשות בריטבארטיאניים על אכזריות משטרתית, מתח גזעני, מכת שכונות העיר הפנימית ונושאים אחרים שעלולים לבעבע בעמוד הפייסבוק של סבא. אפילו למי שיכול לבטל את עבודתו של זהלר, שיכולה להיות מאתגרת אצל הוותיקים יוצאי הדופן שלהם כמו שהם מזעזעים, סרט כמו נגרר על פני בטון הוא צפייה שנויה במחלוקת, במיוחד אם אתה לא על אורך הגל האידיאולוגי שלה.

אבל שקול זאת מזווית אחרת: באיזו תדירות הצופים האמריקאים מתמודדים עם סרט שלא צוֹרֶך שיאהבו אותך? עם תקציביה בת תשע הספרות, הוליווד ממש לא יכולה להרשות לעצמה ליצור סרטים שלא לכל אחד, ושירות סטרימינג כמו נטפליקס אוסף באופן פעיל נתונים על מה שהמנויים שלה אוהבים ו נותן הערות יצירתיות על בסיס האלגוריתם הזה . אולפן גדול בסוף שנות ה -60 וה -70 אולי הפיק משהו כמו נגרר על פני בטון , מותחן קשה עם שני שוטרים נואשים (גיבסון ווינס ווהן) שמשתמשים בהשעיה של שישה שבועות כדי לתכנן שוד של שוד. הסגנון של זהלר הוא נסיגה למומחי ז'אנר חסרי רחמים כמו דון סיגל או סם פקינפה, שעבדו בתוך מערכת שהסתפקה יותר בכדי לבטל רווחים קטנים מתקציבים צנועים. כל שלושת סרטיו של צהלר נדחקו לארץ ההפקר של יומם ותחרויות, ונפתחו על מספר זעיר של מסכים תוך שהם אוספים את מרבית כספם בהשכרת וידאו ביתית. אין מקום עבורם במונו-תרבות: אם זהלר לא היה כישרון כל כך מיוחד ומסוכן, אף אחד בכלל לא היה מדבר עליהם.



קָשׁוּר

'גרר על פני בטון' לוחץ על כפתורים עד שהם נשברים

הנושא הזה עלה בעקביות בשיחתי עם זהלר. הוא מדמיין שאולפן אולי ירצה גרסה של נגרר על פני בטון זה היה קצר בשעה, אבל יהיה צורך לנוע מהר יותר כדי למנוע מאנשים להשתעמם. יש אנשים שיכולים להשתעמם, הוא אומר. זה בסדר. אבל זה לא מה שאולפנים רוצים לשמוע. והוא דוחה את ההצעה שהוא עשוי להיות מובן לא נכון או שמבקריו עלולים להחמיץ משהו. הם מכניסים את העניין ואת נקודת המבט שלהם לסרטים שלו, הוא מתעקש, והם לא טועים. אין ספק שאני לא עושה סרטים וכותב ספרים ולא עושה את כל הדברים האלה כדי להפוך לאהודים או שאנשים יאהבו אותי, אומר זהלר. אני מקווה שאנשים יהנו מהם, אבל אני לא הולך לעשות בחירות יצירתיות שונות כדי שיותר מהם יעשו זאת.

לא שהוא מיוחד רוֹחֵשׁ כָּבוֹד של נקודת מבט זו, שימו לב. אם אתה נכנס לסרט ואתה מאוד מרוכז בדבר אחד - כאילו שאתה מתעניין מאוד איך מתייחסים לסרט הזה לאנשים ממוצא אתני זה או לאנשים עם מערכת אמונה זו או נשים או ילדים או אנשים מקנדה ... זה שלך נקודת מבט, אומר זהלר. ואתה זכאי לכך. אם הדבר החשוב ביותר עבורך לצאת מחוויית הסרט הוא לראות השתקפות של האמונות האישיות שלך, כנראה שלא תקבל את זה עם אף אחד מהסרטים שלי כי הם אפילו לא מסתדרים בקנה אחד עם עצמם .

תוכנית שומרי טלוויזיה
אין ספק שאני לא עושה סרטים וכותב ספרים ועושה את כל הדברים האלה כדי להפוך לפופולריים או כדי שאנשים יאהבו אותי. —ש. קרייג זהלר

קח סצנה מוקדמת מ נגרר על פני בטון במסגרתו נקראים השותפים ברט רידגמן (גיבסון) ואנתוני לוראסטי (ווהן) לפגישה עם קצין הממונה עליהם, סגן קלברט (דון ג'ונסון), לאחר שעשו צווארון מחוספס על סוחר סמים. בבריחת האש מחוץ לדירתו של החשוד, רידגמן תפס את האיש מנסה לברוח והצמיד אותו בחוזקה עם מגף בעורפו - אירוע שנתפס בווידיאו ואמור לשידור בחדשות הערב. קלברט מעוניין בשני התגים שלהם לצורך השעיה של שישה שבועות באכזריות משטרתית, אם כי התחושה בחדר - ולמען האמת, מאחורי המצלמה - היא שהעבירה הנתפסת היא בעיקר שטויות. מה שעשה רידג'מן לא היה זֶה גרוע, נראה שהגברים מסכימים, וזה תקינות פוליטית של נאמבי-פאמבי שהקצינים נראים באפלוליות יותר מאשר סוחר בעל חיים נמוכים שואב רעל לרחובות ולבתי הספר.

אפשר לקרוא את הסצנה פשוט כעל שידור של תלונות לבנות - קלברט מיילל על איך שכינויו גזען בשנות ה -00 זה כמו לקרוא לו קומוניסט בשנות ה -50 - אבל זה גם טעון אי בהירות. רידג'מן ולוראסטי הסתבכו בעבר, והם מוותרים על התותחים והתגים שלהם בצורה כה אגבית, עד שזה מרגיש כמו שגרה, כאילו השעיות היו בזרימת יום העבודה. כשקלברט מקבל את רידג'מן לבד, הוא מזכיר לו שפעם היו שותפים ויש סיבה שהוא הוא זה שיושב מאחורי השולחן הגדול במשרד הפינתי ורידג'מן נמצא בחוץ וכורע באש בורח במשך שעות. צפיתי בסרטון הזה כמה פעמים, הוא מזהיר את רידגמן. זרקת הרבה יותר ברזל יצוק ממה שהיית צריך. כשעבדנו יחד, לא היית כל כך מחוספס.

יש הרבה הזדמנויות לקרוא נגרר על פני בטון כמגהץ ימני, אבל זה לא תמיד מסתדר עם עצמו. לפעמים כמה שוטרים בגיל העמידה שממאסים אחד את השני מאחורי דלתות סגורות זה בדיוק מה שאתה מצפה שזה יישמע בחיים האמיתיים.

צהלר הפך להיות יוצר סרטים וז'אנרים מתוחכם עם מיזמים צדדיים במוזיקה והרכב מטאל - הוא קלע את שלושת סרטיו - אך הוא רואה את עצמו ילד של פנגוריה . (אכן, זהלר הוא חלק מצוות הכותבים של המתחדשים פנגוריה , שנרכש על ידי Cinestate, דאלאס, אותה חברה שמפיקה את סרטיו.) לאחר שקיבל את מכשיר הווידאו הראשון שלו בגיל 13, הבמאי בן 46 היום זוכר שהצטרף למדור האימה בסרטונים R Us בקנדל. , אזור מיאמי שהוא בעצם התפתחות פרברים צפופה, רחוק מהארט דקו המלוטש של סאות 'ביץ'. (סרטוני R Us נאלצו לשנות את שמה לווידיאו 4 U כאשר התלוננה רשת חנויות צעצועים בולטת.) צהלר הצעיר עדיין לא היה אסתטיקה: ככל שאלימים וגוריים יותר, כך הוא אומר, אולי הוא לא מפתיע מישהו שהוא יותר ראיתי את הסרטים שלי.

הפרקים הטובים ביותר של שבירת רע

בספרו של זהלר, הוא חזר לסינפיליה. אותם קופסאות צדפה של חיתוך ובירור הניבו בסופו של דבר את הפנינים של סם ריימי, ג'ורג 'רומרו וטוב הופר, ואובססיה ארוכת שנים לתרבות ולאנימציה יפנית הובילה אותו לאקירה קורוסאווה. אחרי שהרים מצלמת וידיאו בגיל 14 או 15, המכנס הביתי של צהלר נאסר במהירות בבית הספר התיכון שלו (אנשים שגורמים להם גרון וראש מוחץ, הוא אומר. זה התחיל כנראה מוקדם מאוד מבחינתי). הוא תפס במאים כמו פקינפה ובזז את זוועתו והפנטזיה של ע.פ. לובקרפט, רוברט א. הווארד, אדגר רייס בורוז, ובסופו של דבר, סיפורת הפשע של ג'ים תומפסון. בסופו של דבר התבגרותו זיכתה אותו במקום בתכנית הקולנוע בניו יורק, אך ללא דרך ברורה להכין את סוגי הסרטים שרצה כשסיים את לימודיו.

לקח יותר מעשור במדבר התסריטאי עד שסוף סוף קיבל צהלר הזדמנות לעשות עצם טומהוק , אבל זה לא היה מחוסר ניסיון. הוא היה (ונשאר) סופר פורה להפליא, עם יותר מ -20 תסריטים לזכותו, רבים במצבים שונים של תפנית, אך רק שניים הגיעו אי פעם להפקה - האחד הוא סרט אימה מהכלא הבלגי משנת 2011 בשם התקרית והשני הוא של השנה שעברה מאסטר בובות: הרייך המעט ביותר , קומדיית אימה אינדי על בובות נאציות שמתענגת על חוסר טעם. (בסצנה טיפוסית, גיבורינו מנסים לפתות את המפלצות האנטישמיות הללו מהמחבוא על ידי הדלקת חנוכיה.) שמו הוצמד למיזם אחר של פרויקט, כולל מערבי אולטרה אלים, הבריגדים של ראטלבורג ' , שהגיע לרשימה השחורה היוקרתית בשנת 2006 ו כעת, על פי הדיווחים, הוא התחדש על ידי הבמאי הקוריאני פארק צ'אן-ווק .

בעודו משעשע את התסריטים, זאהלר הוציא שלושה אלבומי מטאל כבד עם חברו ג'ף הרריוט כמחצית מריבומילדר, וניגן בתופים ותרם כתיבת שירים ללהקת הבלאק מטאל שרנלי ואלי. המתואר בעדינות, להקות אלה מהוות הרחבה להתעניינותו של זהלר בפנטזיה אפלה ובבניית עולם, עם כותרות שירים מבשרות רעות כמו Advance of the War Giants, The Beast of Six Thousand Bones, and Carry The Bodies to the Horizon. הוא כתב גם חמישה רומנים בתשע השנים האחרונות, החל מהאימה המערבית האפלה קהילת תנים בשנת 2010 ו גלישת הארץ השבורה בשנת 2013 לפני שעבר ל Corpus Chrome, Inc. וסיפורת הפשע הקשה של עסק ממוצע ברחוב גנסון הצפוני בשנת 2014. ספרו האחרון, חיבוק צ'יפנפני: הפאנגיריקה של ילד חריג , מתמקד ביתום יתום מעוות עם עיניים עקומות, ציציות שיער לבנות וצרחה כה נוקבת עד שהוא מבודד משאר התושבים בבית ג'ונסטון עבור הלא רצויים. משם נעשה כהה במידה ניכרת.

התוקפנות של זהלר וחוסר השקט היצירתי אפילו מתבטאים בראיון שלנו. כרגע הוא עובד על הרומן הגרפי הראשון שלו, שלדעתו ייקח לו שישה חודשים של 10 עד 12 שעות לסיום, ועשיית העיתונות תשאב את השעתיים שהיו לו לעצמו בסוף היום. ואולם האיכות המגדירה ביותר את סרטיו, מלבד אולי האלימות הקיצונית שלהם, היא נכונות לקחת את זמנם. שורת היומן פועלת עצם טומהוק הוא פשוט למדי: שריף משנות ה -90 (קורט ראסל) ופוסה יוצאים לשטח קרוש ונטוש אל כדי להציל שני אנשים משבט קניבלים שוכנים במערה. עם זאת, היא נפרשת לאורך 132 דקות ומשרטטת בקפידה את מערכות היחסים בין הגברים הנמצאים במרדף תוך שהם ספוגים בפרטים רומן, כמו שיחה על הלוגיסטיקה הבלתי אפשרית של קריאה באמבטיה או הסיבות לכך שפסנתרן בר גובה שלושה סנט עבור שיר אחד ושיר מלא. אגורה לשלושה.

המעקב שלו לשנת 2017, קטטה בגוש תאים 99 , הוא יותר עיסה בהילוך איטי, מותחן כלא דו-אגרופי על סוג צווארון כחול בשם בראדלי תומאס (וינס ווהן) שמאבד את עבודתו כנהג גרר ולוקח את העבודה כפרד סמים לאנשי נמוכה מקומיים. כשהוא כלוא, מקורביו לשעבר חוטפים את אשתו ההרה (ג'ניפר נגר) ומצווים עליו להתנקש באסיר שבמקרה מתגורר בחלק הגרוע ביותר בכלא הגרוע ביותר שאפשר לדמיין. הוא צריך לפגוע בכמה שומרים ואסירים רק כדי לקבל דירוג מספיק כדי לבצע את העבודה. שוב, זהלר מותח סרט ניצול של 90 דקות לירידה של 132 דקות לגיהינום, מכיוון שהוא רוצה להתחתן בבחירות הקשות ובהשלכות שעומד בפני ברדלי, ומכיוון שהוא נתקע בפרטים המעוררים האלה. לפני שעלילת הסחיטה נכנסת, למשל, זהלר מעביר סיור מלא איך החיים הם לאסיר חדש בכלא בביטחון בינוני, מעיבוד ועד התמצאות. זה מהפנט ומתריס לחלוטין מנורמות הז'אנר.

את הקלטות הארוכות

קָשׁוּר

כפתורי גבולות 'Bodied' ו- 'Brawl in Cell Block 99' בפסטיבל טורונטו

בעיני, זה שימוש ממש טוב בסרט, אומר זהלר, שניהל את המחקר שלו דרך חבר שעובד באי רייקרס. זה לא רק לספר לך סיפור, אלא זה מכניס אותך למרחב הזה. לא ראיתי סרט שדי נתן לי את החוויה על ויתור על חפציך. עכשיו החבר'ה האלה בודקים אותך. עכשיו האדם הזה הוא יועץ ההתמצאות שלך. עכשיו האדם הזה הוא מנהל משאבי העבודה שלך. כל הדברים האלה שאתה חווה עם הדמות, ולדעתי זה באמת מנמק את הסרט, במיוחד בגלל החלק המסוגנן והבארוק של הסרט המאוחר יותר.

לקראת שוד הבנק ב נגרר על פני בטון , זהלר שוב מפסיק את הקור בסרט להעלות דרמה אחת באחד סביב עובדים שתפקידם בסיפור הגדול כל כך חסר משמעות עד ש 99 אחוז מיוצרי הסרט האחרים היו שוכרים תוספת עבור החלק. במקום זאת, זה מעלה את ההשקעה על קבלת ההחלטות של רידגמן ולוראסטי, ואת האשמות של דמות מרכזית שלישית, הנרי ג'ונס (טורי קיטלס), בן לשעבר שפונה לשוד מאותן הסיבות שהם עושים. אבל זהלר גם ספוג את השעמום והדיבורים הרופפים של רידגמן ולוראסטי על המוקד, ומקדיש דקה שלמה לוראסטי אוכלים כריך בתאווה כמו שאדל אקסארכופולוס זולל ספגטי פנימה. כחול הוא הצבע החם ביותר.

כשאתה בונה את כל המצבים השונים האלה ואז מוסיף לזה ואז מפרט על זה ואז מפרט על ההרחבות האלה, אומר זהלר, אתה מקבל תחושה של כל מערכות היחסים הקיימות והקשרים המורכבים האלה. ככל שהוקדשה שיחה רבה להיבטים האלימים בתמונות שלי, כל הדברים האלה חשובים לפחות, אם לא חשוב יותר. אתה יכול להבין טוב יותר את האנשים האלה מאשר זירת קטל ואלימות.

לא שאין הרבה טבח. בדרכם, הנדל'ן יוצא הדופן המוענק לפרטי התפאורה והביצועים הוא תחל למקצה נדיב של הקזת דם קשות. עצם טומהוק הוא מערבי שלוקח את האפיון המיושן של הילידים האמריקאים כפראיים פשוטו כמשמעו על ידי הפרדה בין שבט פרימיטיבי של טרוגלודיטים לאנושות. (זאהן מקלרנון מתגלה כאינדיאני מקומי שנותן את ההוראות, אך מבהיר לחלוטין כי אין לבלבל בין קניבלים אלו לבין שבט.) הסרט מוביל לאקט האלימות המזעזע ביותר לאחרונה (ולא- זיכרון כה עדכני), כזה שבוודאי יבקע אפילו צופים חסרי לב באמצע. (אלה שראו עצם טומהוק יאנח על משחק המילים.)

שירי דיסני הישנים הטובים ביותר

שום דבר בפנים קטטה בגוש תאים 99 יש השפעה קרבית למדי כמו רצף של שירותים בכלא שברדלי נתקל בהם כשהוא מכה את דרכו במורד הסולם, אבל לזהלר יש ין לפרקי אצבעות עור ופרצופים שמתערבים כמו חימר רך. נגרר על פני בטון סוחרת קרבות יד ביד למען הפירוטכניקה של נשק תקיפה וטנדרים משוריינים, ומתמסרת למתח ולטקטיקה של קרב יריות ממושך. הרוע המוחלט הוא נוכחות בכל שלושת הסרטים - גברים אלה, פגומים ככל שיהיו, עומדים כנגד כוחות של חושך כופה וכמעט לא אנושי - וזהלר מתחייב בכל מאמץ להפיג את הרוע הזה. הילד הזה של פנגוריה יספק לקהל זה בכל פעם, אולם אנשים שאינם מנויים דוחים עשויים למצוא זאת, אך ז'ובניליה דלילה מטעמה לעולם אינה המטרה. אם כי זה כנראה ל מטרה.

מובן מאליו שההיכרות עם הדמויות הללו מגבירה מאוד את האפקט ומאפשרת להשיג הופעות מובילות טיטאניות מראסל, ווהן וגיבסון, שעבודתם כוותיקה ותיקה מצטמצמת עם זעם וחרטה היא דוגמה קלאסית ל היגוי לעיקול. תהליך הבנת גברים כמו רידג'מן ולוראסטי יכול להיות מכוער בדרכו כמו כל מתן הדם המפורש של צהלר. זו גם סגולה וגם נקודת דבק, תלוי בנקודת המבט שלך, והיא מעגלת בחזרה לפוליטיקה ולגישות שמתקרבות מתמיד לפני השטח של עבודתו.

אני לא מחפש סרטים כדי להביע ערכים, אומר זהלר. זה מתקרב בצורה מסוכנת ל'סרט סדר יום ', שהוא סרט התומך בהצהרת התזה שלו. הדמויות שלי מניעות את הסרטים שלי. אבל נגרר על פני בטון מגלה שזו לא הצעה אחת: או סרט: סרט מונחה דמויות פחית להביע גם ערכים, וזה של זהלר ללא עוררין, למרות ערמומיותו. כשבתו של רידג'מן סובלת מהתקפה החמישית שלה ואשתו מדברת על כך שהיא לא גזענית עד שעברו להתגורר בשכונה גרועה, צהלר לא עושה שום דבר כדי להפריך את הצהרתה. עם זאת, הוא עובד שעות נוספות כדי לתאר בקפידה את המרחק המוסרי בין רידג'מן ללוראסטי, מה שמרמז על הבדל הגיל שלהם שמסביר מדוע השוטר הצעיר עדיין לא שקוע בדעות קדומות רעילות.

אלה הסתירות העומדות בבסיס סרטיו של זהלר. הוא היה הראשון לומר שזה תלוי בך אם אתה יכול לחיות איתם.

גרסה קודמת ליצירה זו כתיבה שגויה את שמו של ג'ף הריוט.

סקוט טוביאס הוא סופר קולנוע וטלוויזיה עצמאי משיקגו. עבודתו הופיעה ב הניו יורק טיימס , הוושינגטון פוסט , NPR, עיט , מגוון , ופרסומים אחרים.

none

none

'הסערה המושלמת' עם ביל סימונס וכריס ראיין

'הסערה המושלמת' עם ביל סימונס וכריס ראיין

אתה צריך להתעדכן: המורשת הגואה והעצובה של רובין וויליאמס

אתה צריך להתעדכן: המורשת הגואה והעצובה של רובין וויליאמס

הזוכים והמפסידים של כדורגל חג ההודיה

הזוכים והמפסידים של כדורגל חג ההודיה

סקר היציאה 'משולש הגבול'

סקר היציאה 'משולש הגבול'

שיחה עם האיש שמאחורי @nbaleave

שיחה עם האיש שמאחורי @nbaleave

סקירת צלצולים לשיר הצלצול של אמינם

סקירת צלצולים לשיר הצלצול של אמינם

'גיבורים במשבר' של DC Comics חוקר את בריאותם הנפשית של גיבורי העל

'גיבורים במשבר' של DC Comics חוקר את בריאותם הנפשית של גיבורי העל

חברים בלבד: SopranosCon והחיים שלאחר המוות של טוני סופרן

חברים בלבד: SopranosCon והחיים שלאחר המוות של טוני סופרן

כיצד יכולה פגיעה בציורי עץ להשפיע על הקדושים?

כיצד יכולה פגיעה בציורי עץ להשפיע על הקדושים?

ריצה טובה של Prayay, Prettay

ריצה טובה של Prayay, Prettay

ל'סאטרדיי נייט לייב 'יש בעיה של הילארי קלינטון

ל'סאטרדיי נייט לייב 'יש בעיה של הילארי קלינטון

האם התכוונו לחדש את 'הבתולה בת 40'? ועוד 24 שאלות נוספות על 'ברוכים הבאים למארוון' המדהימה

האם התכוונו לחדש את 'הבתולה בת 40'? ועוד 24 שאלות נוספות על 'ברוכים הבאים למארוון' המדהימה

ג'ו ג'ונסון הוא האל הראשון של Big3

ג'ו ג'ונסון הוא האל הראשון של Big3

דיוקן של פרדי גיבס על ההר

דיוקן של פרדי גיבס על ההר

האם גולדן סטייט יכולה לקבל את שימי בחזרה?

האם גולדן סטייט יכולה לקבל את שימי בחזרה?

מסע בשני הסופים של 'לא ידידותי: רשת אפלה'

מסע בשני הסופים של 'לא ידידותי: רשת אפלה'

הקשת של דונובן מיטשל רק יכולה להתחיל

הקשת של דונובן מיטשל רק יכולה להתחיל

למה מוקי עשה את הדבר הנכון

למה מוקי עשה את הדבר הנכון

'Le Bureau des Légendes' עונה 5 וראיון עם היוצר אריק רואצ'ן

'Le Bureau des Légendes' עונה 5 וראיון עם היוצר אריק רואצ'ן

סיכום גמר 'הרווקה': רזולוציה רגילה מאוד, מסורתית

סיכום גמר 'הרווקה': רזולוציה רגילה מאוד, מסורתית

קורא דרך עמוק מדי לליהוק של 'משחקי הכס' של ג'ים ברודבנט

קורא דרך עמוק מדי לליהוק של 'משחקי הכס' של ג'ים ברודבנט

סנופ דוג מסמר את נחיתתו

סנופ דוג מסמר את נחיתתו

טריילר 'קמט בזמן': אווה דוברנאי דיסני מסתכל קדימה, לא אחורה

טריילר 'קמט בזמן': אווה דוברנאי דיסני מסתכל קדימה, לא אחורה

אנדרה איגודלה בימי הזוהר של אלן אייברסון, וסטף קארי שהתבגר עם וינס קרטר

אנדרה איגודלה בימי הזוהר של אלן אייברסון, וסטף קארי שהתבגר עם וינס קרטר

סיכום שבוע 14 של ה- NFL: הפציעה של קרסון וונץ משנה את עור הפנים של כל העונה הזו

סיכום שבוע 14 של ה- NFL: הפציעה של קרסון וונץ משנה את עור הפנים של כל העונה הזו

תחרות דאנק 2017 נגמרה עוד לפני שהיא מתחילה

תחרות דאנק 2017 נגמרה עוד לפני שהיא מתחילה

אמנות שחרור המקלט הרחב המושלם

אמנות שחרור המקלט הרחב המושלם

צפיתי בפעם הראשונה ב'אזרח קיין '. ואז עברתי משבר קיומי.

צפיתי בפעם הראשונה ב'אזרח קיין '. ואז עברתי משבר קיומי.

מהו סרט בורן הטוב ביותר?

מהו סרט בורן הטוב ביותר?

סקר היציאה 'הנוקמים: סוף המשחק'

סקר היציאה 'הנוקמים: סוף המשחק'

פטריוטס ניו אינגלנד שלטו באמנות הגניבה

פטריוטס ניו אינגלנד שלטו באמנות הגניבה

סקר היציאה 'Mortal Kombat'

סקר היציאה 'Mortal Kombat'

המוזרות הנשגבת של ג'ין ווילדר

המוזרות הנשגבת של ג'ין ווילדר

קח את וויל פרל ברצינות

קח את וויל פרל ברצינות

אהרון רוג'רס, חוליו ג'ונס והמגבלות של דרישת סחר ב- NFL

אהרון רוג'רס, חוליו ג'ונס והמגבלות של דרישת סחר ב- NFL